No hagáis esto en casa. Reconozco que no está bien. No es ni serio ni profesional. No puedes juzgar toda una serie, ni siquiera una temporada, por un piloto. Repito: no lo hagáis en casa. Y aún así, yo lo he hecho. He visto el piloto de True Blood y he decidido que no necesito más. No me hace falta. He tenido bastante. Me ha servido para determinar que es una porquería de tal calibre que seguir sufriendo otros veintipico capítulos, a razón de una hora cada uno, sería del género masoca y no haría más que ahondar en ese problema vital conocido como “perder tu valioso tiempo”.

Primero, el contexto. Que hay una renovada fiebre por el vampirismo y sus aledaños es un hecho. Está ahí. Tampoco es nuevo. Más bien, cíclico: cada cierto tiempo surge como un sarpullido, sin que nadie sepa muy bien el porqué… salvo los que manejan el cotarro, que son mucho más listos de lo que pensamos (no nos dejemos engañar por la aparente falta de creatividad que da a entender la sobredosis de remakes, precuelas y secuelas; está todo estudiado). El fenómeno, ahora mismo, tiene dos arietes o puntas de lanza; a saber: la saga Crepúsculo, en libro y películas; y la serie que nos ocupa, True Blood. En un plano menor, por aquí Antena 3 prepara la tv movie No soy como tú. Repito: no es nada nuevo. Hace unos años fueron Blade y Underworld los que dieron la matraca. Previamente, Entrevista con el vampiro. Todas ellas a rebufo de la soberbia Drácula de Coppola. A su vez, renovación del género que vivió sus días de vino y rosas con Bela Lugosi, primero, y Christopher Lee, después.

¿Qué ofrece esta True Blood? Ante todo, una actualización: vampiros que viven aquí y ahora, bueno, en Estados Unidos, pero en el siglo XXI. Que no llevan ni capas ni el pelo cardado ni viven en castillos, sino en sitios peores como la América profunda. La supuesta gracia argumental: los japos han inventado una bebida, sangre sintética, la True Blood del título, que ha conseguido que dejen de matar a la gente y puedan convertirse en parte de eso que a los americanos les gusta tanto: la Comunidad. Vampiros buenos vecinos… o no, porque siempre hay excepciones. Este es uno de los ganchos. El otro, que para ser una serie americana enseña bastante carne y no escatima escenas de sexo; de hecho, la profusión es tal que por un momento uno piensa que la serie es española, hasta que advierte que los actores saben actuar.

Aunque no demasiado, en realidad. La protagonista, y aquí empieza el problema, no es otra que Anna Paquin, otrora niña precoz (El piano) y ahora adulta joven un tanto raruna a la que siempre encasquetan roles con poderes: muy en la línea de su papel en X Men, aquí es Sookie, una moza que tiene la habilidad de escuchar los pensamientos de los demás; todo, mientras atiende a los capullos paletos que acuden al bar donde trabaja como camarera con una coletita y una camiseta que no puede ser más ajustada. Sus compañeras, por cierto, parecen escapadas del Bar Coyote. Hasta el dueño lleva la barbita milimétricamente estudiada. Después está el hermano de Sookie, otro guaperas con pinta de modelo que va de bad boy por la vida. Ah, y el vampiro Bill, guapo pero en plan cool, misterioso, con caiditas de ojos y voz grave, pausada; incluso cuando dice que va a echar una meada detrás de un árbol suena profundo. Y ese es otro de los problemas: un casting que no se traga nadie, donde todos (excepto la pobre Paquin) parecen maniquíes, salvo algún que otro secundario feo para salvar las apariencias (al estilo Los vigilantes de la playa, donde todos lucían tableta Aznar menos el pringado de turno).

Ocurre, sin embargo, que todos estos problemas son menores comparados con el mayor: un guión sorprendentemente flojo para un producto HBO. Los diálogos no pueden ser más básicos. Los personajes, más planos. Las situaciones, peor resueltas. El nivel de exigencia al espectador es de -10. Algo aún más sangrante (la metáfora es casual) si se tiene en cuenta que ha montado el tinglado un señor como Alan Ball, creador de A dos metros bajo tierra y guionista de American Beauty. Qué bajo caen algunos…

De modo que, llegados a este punto, una pregunta es obligada: ¿por qué triunfa? Y desde luego, lo hace. Por una parte le ha salvado la papeleta a la HBO, cabizbaja al perder valores como Los Soprano, The Wire y Roma, series ya concluidas. Por otra, ha conseguido el reconocimiento de la crítica. En los últimos Globos de Oro estuvo nominada a mejor serie dramática y, aquí viene lo grave, ¡Anna Paquín se llevó el premio a mejor actriz en la misma categoría! Increíble… La pregunta era por qué triunfa: la respuesta, va de vampiros, los actores son guapetes y los guionistas hacen que retocen cada dos por tres, todo ello entreverado con muertes misteriosas y esa sospecha de que los chupasangre pronto harán de las suyas. A muchos parece no importarles que esté mal interpretada y peor contada. Desde aquí, no rompemos ninguna lanza por ella.