Con Perdidos acercándose paulatina y maniqueamente a su final, son varios los productos que se han sumado a la pujar por suceder a la criatura de J. J. Abrams y ocupar su puesto en un segmento que podríamos definir como el de “suspense que mezcla acción con fenómenos extraños, todo ello dosificado según les viene en gana a los guionistas”. FlashForward es / era uno de esos productos, pero su vida no ha sido nada fácil: hace unos meses, con sólo una decena de capítulos listos para emitir, la cadena ABC decidió poner el rodaje en barbecho; dar un tiempo a sus creadores para pensarse las cosas dos veces, decidir qué había fallado (porque muchas cosas habían fallado, empezando por la audiencia) y arreglarlo antes de volver a lanzar la serie. A falta de saber si esos arreglos han sido efectivos, lo que sí ha hecho FlashForward es regresar, casi 4 meses después.

Pero no hagamos como la serie y no adelantemos acontecimientos. Volvamos al minuto inicial, ese en que un puñado de personajes pierden el conocimiento y, al despertar, descubren que el caos reina en sus vidas y en las de los demás. Como en Lost, un grupo de gente sometida a un acontecimiento que les rebasa (en Lost, el accidente de avión). A partir de ahí, vamos conociendo, a cuentagotas, parte de lo que ha sucedido: se nos desvela que todo el mundo ha padecido el desvanecimiento; que dicho desvanecimiento ha durado 2 minutos y 17 segundos en todos y cada uno de los casos; y que, durante ese lapso, la gente ha tenido visiones de su propio futuro, 6 meses después, exactamente el mismo día y a la misma hora.

Con el (buen) punto de partida establecido, asistimos, en el piloto, al clásico despiece en mosaico (por utilizar la misma terminología que la serie) a medida que el foco se va colocando sobre los distintos personajes: el protagonista, agente del FBI; su mujer, médico; los compañeros del FBI; un compañero de la doctora; la niñera; un hombre que perdió a su hija en Afganistán. El ritmo es ágil y no hay secuencias largas; más bien, un picoteo, sin apenas transición, saltando de la calle al hospital y del hospital al FBI, y de ahí al hogar del protagonista. Mucha rapidez… y no demasiado contenido.

Tremendamente efectista (como Lost), buscando siempre el golpe sorprendente, especialmente al final de los episodios, FlashForward se esfuerza (y cansa) en su intento por no aburrir (ni cansar). Quiere, al menos en un principio, que nos sintamos tan desconcertados como los personajes. ¿Qué está pasando? ¿Quién es el responsable? ¿Existen los responsables? Por desgracia, la cámara viaja a mayor velocidad que el ingenio de unos guionistas que no sólo abordan algunos diálogos y situaciones con un simplismo que causa perplejidad, sino que, en general, dejan la sensación de estar sirviendo un producto con muy pocas calorías y menos sustancia: abra usted el envoltorio, meta el plato precocinado en el horno, espere cinco minutos e hínquele el diente sin saber qué está comiendo exactamente.

A diferencia de Lost y de Expediente X, aunque mencionar a esta última son palabras mayores, FlashForward no cala porque no tiene sello propio. Visualmente su factura aporta bastante poco. El tratamiento de los personajes no es digno de un producto con pretensiones. Y después están los actores, que no es que ayuden, precisamente. Tíos de segunda fila con el hermanísimo Joseph Fiennes a la cabeza. A diferencia de Ralph, un fulano extraño pero siempre intenso, inquietante, aunque caminando permanentemente sobre el filo de la sobreactuación, el pobre Joseph tiene tan poquito que ofrecer que sólo ofrece la misma cara episodio tras episodio; la cara de alguien reconcentradísimo, absolutamente concienciado con el papel que le ha tocado desempeñar, el rol de salvador de la Humanidad (un poco al hilo del Jack de Lost). Actor limitadísimo, Fiennes no es un tío para soportar sobre sus hombros el peso de una función… y por ahí han ido algunos de los tiros en este revival de la serie, re-aireada el pasado día 18. Por cierto, sin querer aburrir con la comparativa con Lost, que tampoco da más de sí, la actriz que interpreta a su mujer es la misma que encarna a la de Desmond en la serie de Abrams, Penelope Widmore.

FlashForward promete, amaga, pero no da. La premisa es buena, quizás demasiado para el resultado final. El poso que deja es que se ha desaprovechado tremenda e imperdonablemente el material que se manejaba. Y eso que al frente del tinglado está un tal David S. Goyer, responsable del guión del primer Batman de Nolan y de la historia de la segunda entrega; no un cualquiera, precisamente. Es posible que la serie acabe remontando el vuelo. De momento: mucho Flash y poco Forward.

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