Juntar Anaconda, Aterriza como puedas y Pasajero 57 no es el resultado de la siesta desenfrenada de un cinéfilo con 40 grados de fiebre: desgraciadamente, existe como película y responde al absurdo título de Serpientes en el avión (Snakes on a plane, 2006). De Anaconda toma no a una, sino a unas cuantas especies de serpiente como puñeteras protagonistas; de Aterriza como puedas, el humor (aquí de trazo mucho más grueso, sin pizca de ingenio) con un avión como escenario; y de Pasajero 57, el recurrir a ese escenario, un avión en pleno vuelo, como vehículo narrativo para un thriller que implica a unos tíos malos (asesinos despiadados) y un tío bueno (negro y del FBI).

Aquí, en lugar de Wesley Snipes, encabeza la función Samuel L. Jackson, que a lo largo de hora y media constata dos cosas: una, que está viejo, calvo y tripón; y dos, que jamás, por muy desesperado que pudiera estar, debería haberse embarcado, y nunca mejor dicho, en semejante chapuza. El argumento, por llamarlo de alguna manera, es el siguiente: un chico, después de protagonizar lo que se parece mucho a un videoclip a bordo de una moto de cross en Hawai (también es surfero), presencia el asesinato de un fiscal a manos de un facineroso oriental muy despiadado. Huye pero, de alguna manera, le localizan en seguida; suerte para él que, por arte de magia, aparece (!?) en su casa el agente Flynn, del FBI, es decir, Samuel L. Jackson, quien le saca del atolladero y le convence para que declare contra el mafioso. El juicio se celebrará en Los Ángeles, por lo que ambos toman un avión; el malo vuelve a anticiparse a sus planes y, entre golpe y golpe de karate, urde un plan que a él le parecerá genial, pero al espectador le resulta tan absurdo que acaba por ser demencial: infestar el aparato de serpientes, a las que previamente se rocía con feromonas para que ataquen a todo lo que se mueva y, de paso, se carguen cables y demás artilugios haciendo que se estrelle el avión. Sí, un plan de lo más lógico.

Establecida la premisa, lo que sigue, a partir de la media hora inicial de presentación topiquera de personajes, es el desparrame, dicho en el peor sentido del término: los ofidios, que se mueven por el avión como Pedro por su casa, empleando una especie de visión nocturna con ecos de Matrix, o eso se desprende de los peores planos subjetivos de la historia del cine, empiezan liquidando a los tontos de rigor: la pareja que se enrolla en el baño, el descuidado que se mira en el espejo mientras mea, los torpes que no consiguen sacarse el cinturón de seguridad a tiempo… En fin; llegados a este punto, lo único que hace uno es preguntarse: ¿qué va a ocurrir a lo largo de la próxima y eterna hora de metraje? Pues lo que ocurre es una sucesión de situaciones límite, salpicadas de momentos de humor grueso, que nuestro héroe, con la ayuda de una azafata (Julianna Margulies, vista en Emergencias y, ahora, en The good wife) y el chaval surfero, va solventando entre tacos, sudor e improvisadas armas con las que ir cargándose a los reptiles, que no obstante liquidan a buena parte del pasaje, con una curiosa debilidad por zonas como los genitales, el culo o los ojos de la gente.

Para hacerlo todo aún más ¿pintoresco?, ese pasaje incluye: un rapero que se hace llamar 3 Ges y que no soporta que le toquen; un trasunto de Paris Hilton, chucho incluido; la azafata rubia, buenorra y más simple que una farola; y una mujer de aire hispano, con bebé en brazos, a la que da “vida” nuestra Elsa Pataky, que tiene, en total, unas cinco líneas de diálogo que van del “¡mi bebé, mi bebé!” al “cuando salíamos al campo, siempre llevábamos aceite de oliva por si nos mordía una serpiente” (!)

Como todo es susceptible de empeorar, los productores decidieron hacer caso a la opinión de los fans, que opinaron largo y tendido en Internet sobre el proyecto incluso antes de que se estrenara. El resultado inmediato fueron un puñado de cambios, incluida la frase más conocida y pronunciada por S. L. Jackson, pero que pierde su posible gracia con la traducción. El resultado final (el primer director, por cierto, se quitó de en medio) es una de las películas de guión más improbable y mediocre de los últimos tiempos.

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